Statement (Tetsu Osumi)
なぜ壁面なのか
15年前に本州で10年働いた後に札幌に帰ってきたとき、札幌の街があまりにもわからなすぎたため、学習のため写真を撮り歩いた
その撮影の間に、有名ではないレンガや軟石造りの歴史的建物が街に点在していて再利用されていることに気づいた
それ以降、街にひっそりと残されている歴史的建造物を探し始める
かつてのレンガのりんご倉庫、石造りの倉庫や蔵、様々な建造物が現代の街に溶け込み、店舗として利用されている「共存」に興味を持った
レンガと北海道
レンガは北海道の象徴的な建材の一つである
明治期から開拓が本格的になったので、他の地域のような数百年前から存在するような木造建物がない
開拓当時は西洋技術導入の影響で札幌の街並みは洋風建築で溢れ、まるで日本ではないような街並みであったそうだ
人工物であるレンガの自然さ
レンガのもう一つの特徴は人工物なのに自然っぽい、ということだ
一つ一つのレンガの形の不規則さ、手作業で積み上げられる際の不規則さの中にどことなく自然を感じる
元々土とか石から作られているのでそもそもかなり自然に近い素材である
都市の中に存在する自然の要素、共存と再利用、これらの要素が「壁面」の写真を撮り集めるきっかけとなった
特定の構図の意味
なぜ同じ構図で撮影しているかというと、初期のころに撮った一枚の写真がジャスパージョーンズの国旗の作品に見えたからだ
それ以降同じパターンで撮影、結果的に作品群にタイポロジー的な要素が埋め込まれていった
同じ構図にしたメリットはそれこそタイポロジーの王道的に、窓枠のデザインと壁の素材やテクスチャーの違いがわかりやすいということだ
昔の建物は画一化されておらずそれぞれに個性があったことがわかる
タイポロジー的アプローチ
これを考えると三人の中で一番「タイポロジー」的な見方ができる作品と言える
おそらく被写体自体を何か別のものを投影するための単なるスクリーンとして機能させているわけではなく、被写体そのものの記録を目的としているので、鼓代、和龍美の作品に比べると、コンセプチュアル寄りではなくまさしくタイポロジー的「比較と分析」に重きが置かれている
一方で、同じ構図で機械的に撮影はしているが、対象そのものへの愛情があるので、そこまで「無機質」「無感情」にはなりきれてはいない
アートへのオマージュ
もう一つこの作品群の中に埋め込まれている要素は「アートへのオマージュ」である
構図は「ジャスパージョーンズの国旗の作品」、規則的な配置は「タイポロジーフォトグラフ」や「ドナルドジャッドのミニマルアート作品」を意識している
スクリーンとしての壁面
「壁面」という対象には時間の経過とともに様々な「痕跡」が蓄積されてゆく
長期間、日光や風雨に晒されたことによる汚れや傷、様々なシミなど普段は目に見えない「時間が可視化」され蓄積されてゆく
それに加え、それぞれのレンガのいびつな形や色のムラ、ちょっと不規則で完全な直線ではない重なり方、これらすべてが「レンガ製造時の痕跡」「積み重ねていったときの痕跡」を映し出している
単なる標本ではないタイポロジー作品
先ほども述べたが、この作品群は「タイポロジーフォトグラフ」の一種だが、機械的に同じ構図で撮影されてはいる割に、ベッヒャー夫妻の作品ほど無機質で作家性や感情が消えているわけではない
やはりカラー作品ということもあり建造物それぞれが「違い」を全面的に前に押し出してきている
建造物全体像を淡々と撮影すれば同じように「無機質」になったのかもしれないが、構図にも作家の「好み」「選択、選別」の意図が強く出ているので「単なる標本ではない」作品になっているのだろう